Es el director de contenidos y productor de Underground. Su trabajo diario consiste en supervisar en detalle todas las ficciones que están al aire y los proyectos a futuro, acompañando las directivas de Sebastián Ortega.
En un 2018 con gran repercusión de las ficciones de la productora, Pablo Culell habló con Fran Vidal Espectáculos sobre el éxito de 100 días para enamorarse, protagonizada por Carla Peterson, Nancy Dupláa, Juan Minujin y Luciano Castro.
– ¿Cómo viven desde Underground el fenómeno de la tira?
– Con mucha alegría, superando las expectativas previas. Siempre creíamos en el programa, pero nunca pensamos que iba a impactar de manera tan profunda en el público. La gente se identificó con la temática y los personajes, a eso lo celebra cada noche.
-Todas las críticas son positivas porque se tocan temas actuales, la gente se ve reflejada y es importante dejar un mensaje…
– En principio, es una comedia romántica que intenta mostrar las relaciones modernas de pareja y sobre todo aquellas personas que superaron los 40 años y se plantean si quieren estar el resto de su vida con la persona que eligieron. También los conflictos actuales como la diversidad sexual, que se puede debatir en familia o en la escuela y sirve para acompañar a una persona que se siente diferente o discriminada.
– ¿Por qué funciona la dupla de Carla y Nancy?
– A la gente le gusta ver a dos actrices con estilos diferentes haciendo de amigas y con buena química. En la vida real existen amistades así y muchas mujeres se sienten identificadas.
– ¿Es muy costosa esta ficción? ¿Dónde se graba?
– Las tiras diarias implican una gran producción y llevan grandes gastos, hay mucha movilización, ya que trabajan más de 100 personas entre actores, técnicos y productores. Se graba en los estudios de Telefe en Martínez y alrededores.
-Lo importante es que la industria audiovisual argentina está viva y también se exporta…
– Cada país tiene que defender lo suyo, la balanza tiene que inclinar para el país que produce y emite. No estoy en contra de que haya ficciones extranjeras al aire, pero no puede estar por encima de la cantidad de ficción nacional, tiene que haber un equilibrio para apuntalar el trabajo de nuestra gente y que el país tenga su cultura audiovisual representada en pantalla.
